Слушать  Записать  Мастер-Класс  О проекте

Подкасты  Podscriptum  Доки  Звук Вокруг  Коллекция  RadioLanguage

 автор: Заведующий Всем     добавлено: 11 января 2009, 14:43 © reserved

Можно ли рассказать историю за 2 минуты? Да!, говорят "Неофутуристы" - "Театр, который смотрит на тебя глазами детеныша панды, а потом дает тебе пинка, как страус". Мы представляем здесь две пьесы, записанные в студии, одна in English с русской транскрипцией, другая – не требует перевода. И еще немного теории))

Пьеса  первая - "Издалёка пришла, бабушка..." (You've Come a Long Way, Baba!).  Кстати, to come a long way переводится еще как "преуспеть, многого достичь" - часть спектакля "Когда света слишком много, ребенок слепнет" (Too Much Light Makes the Baby Go Blind - T.M.L.M.T.B.G.B.), и это также можно перевести еще и как – «Когда слишком много света, ребенок начинает играть втемную, вслепую». Это 30 пьес за 60 минут. То есть каждая пьеса длится не больше 2 минут. Спектакль впервые показан 2 декабря 1988 года. С тех пор идет в Чикаго каждый уик-энд в "Неофутурариуме". С 1995 шоу показывали в Нью-Йорке, а затем и других городах Америки.            

Автор - Лусия Страс (Lusia Strus). Исполнители: Лусия Страс и труппа "Неофутуристов". Лусия Страс родилась в Чикаго, в районе, известном как Украинская деревня (Ukrainian Village)  "В моем дестве - а я росла в украинской семье - не было никаких привидений, страшных призраков. У нас была Баба-Яга".
 

---

ИЗДАЛЁКА ПРИШЛА, БАБУШКА… 

ОБЪЯВЛЕНИЕ
«Издалёка пришла, бабушка…». Начали!

ЛУСИЯ СТРАС
Баба-Яга. Уродливая колдунья, живущая в стране восточноевропейских народных сказок. Горбатая смесь эстрогенов [женских гормонов] и отвислых грудей, тестостерона и волос, торчащих из подбородка.

ХОР
Баба-Яга! Баба-Яга! Баба-Яга поймает тебя!

ЛЮСИЯ
Я смотрю в зеркало и замечаю: «Ты стареешь,...»

ХОР
«… моя дорогая!»

ЛЮСИЯ
«Ты старее, чем была, когда вошла в комнату,... »

ХОР
«… моя дорогая!»

ЛЮСИЯ
«Старее, чем была, когда ты родилась,...»

ХОР
«… моя дорогая!»

ЛЮСИЯ
«Старее, чем тебя предупреждали,...»

ХОР
«… моя дорогая!»

ХОР
Баба-Яга! Баба-Яга! Баба-Яга поймает тебя!

ЛЮСИЯ
Мне двадцать семь,...

ХОР
… знаете ли.

СТРАС
Далеко не самая молодая, где бы я ни была,...

ХОР
… знаете ли.

ЛЮСИЯ
А я всегда на это полагалась,...

ХОР
… знаете ли,...

ЛЮСИЯ
Чтобы убежать от времени...

ХОР
Тик-тик-тик!

ЛЮСИЯ
Время проходит,...

ХОР
… знаете ли.

ЛЮСИЯ
От этого не убежать,...

ХОР
… знаете ли.

ЛЮСИЯ
Время?!

ХОР
Баба-Яга! Баба-Яга! Баба-Яга поймает тебя!

ЛЮСИЯ
Она пугала мою сестру и меня.

ХОР
Да-да!

ЛЮСИЯ
У нее был крючковатый нос,...

ХОР
Да-да!

ЛЮСИЯ
… острый подбородок,…

ХОР
Да-да!

ЛЮСИЯ
… черты лица, седина, смех,...

ХОР
Да-да!

ЛЮСИЯ
… одиночество,...

ХОР
Да-да!

ЛЮСИЯ
… надежда,…

ХОР
Да-да!

ЛЮСИЯ
… запах, мечты, боль.

ХОР
Да-да!

ЛЮСИЯ
Неопровержимое доказательство. В широком смысле слова. Силы тяжести и времени.

ХОР
Баба-Яга! Баба-Яга! Баба-Яга поймает тебя!

ЛЮСИЯ
Если Баба-Яга…

ХОР
Когда…

ЛЮСИЯ
… Баба-Яга поймает меня. Знаете, что я думаю, я сделаю?.. Я попрошу эту женщину войти, чтобы выпить чашку этого чертова кофе и по-настоящему поговорить со мной. А потом, после партии в китайские шашки и ванны с пеной, я приглашу ее остаться ненадолго. В комнате для гостей. И мы не будем ложиться до четырех утра и пойдем на поздний завтрак в [бистро] «У-ла-ла!» на следующее утро. Мы будем говорить о том, где она бывала, что делала и с кем спала, – как это делают подруги. И когда я спрошу ее, что она думает обо мне, она перегнется своим хилым телом через стол на глазах у всех этих смазливых официантов, прижмет свои губы к моим и вдохнет свой ответ в меня. И я почувствую его…

Оставив 60 центов на столе – ее предполагаемую долю в счете, который еще только должны принести, да еще с хорошей скидкой, – она исчезает. Через дверь, по улице, прошаркав под испуганными взглядами прохожих, куда-то еще…

ХОР
Баба-Яга! Баба-Яга! Баба-Яга поймает…

ЛЮСИЯ
… меня.

ОБЪЯВЛЕНИЕ
Занавес!

---

Пьеса вторая - "Building". Но перед этим -  перевод маленького фрагмента мастер-класса, показанного в 2008-ом году на радиофестивале в Чикаго «Третий берег».

«В театре мы стараемся не показывать то, что мы говорим. Если вы говорите: «Я взял стул», - и потом берете стул - это чрезмерно, и в общем-то не нужно. А если вы говорите: «Я проведал папу в больнице», разрыв между словами и зрительным образом заставляет аудиторию поработать головой. И на радио тоже бывает такое ощущение «одного в двух» - разница между звуком и словами. Разница между этими двумя вещами скажет вам гораздо больше. Пусть аудитория сама интерпретирует эту разницу, сама проводит ассоциации.

Мне кажется гораздо интереснее, когда вы сами выражаете то, как воспринимают вас люди, чем мы пойдем и запишем людей. Это уже будут всякие оттенки того, как они вас воспринимают. Очень часто вообще интересно слушать рассказ с одной точки зрения. Именно это мы делаем нашими короткими пьесами. Мы пишем двухминутную пьесу, получаем одобрение остального ансамбля, потом мы распределяем роли, ставим, репетируем, ставим свет и потом играем на сцене. Это удивительно полное самовыражение, вообще безо всяких посредников. Если вы пишете пьесу, обычно вам нужно представить ее в театр, там уже они дают ее режиссеру, тот подбирает актеров, а те уже доносят ее до зрителя. А здесь – это прямое самовыражение. Это просто благословение для того дела, которым я занимаюсь.

(обращается к аудитории)
Кто-нибудь еще хочет поделиться историей своей жизни?... Давайте

(кто-то из аудитории рассказывает)
Я родилась, когда вышло солнце
Меня учили открывать все самой
Я нашла настоящую любовь самыми разными путями

Это конечно рассказ, который можно украсить множеством разных способов. У вас есть вот такой монстр – ваша жизнь… я слышал, как люди говорят [о ней], только говоря о еде, я слышал, как люди цитируют других людей, действительно это можно сделать по-всякому. Но синтез – это то, что мы изучаем, с чем мы экспериментируем, поскольку имеем дело с двухминутными пьесами. Мы называем их пьесами, не скетчами, не сценками… ни одним из этих «тупых», как мы говорим, слов. Знаете, если Сэмюел Беккет мог написать двухминутную пьесу, значит, и мы можем. Ели вы можете выразить много всего в песне или стихотворении, которое длится две минуты, почему нельзя выразить многое в двухминутной пьесе? Вот еще один пример пьесы из серии «Слишком много света…». Это запись, не живое представление, а запись в студии. Это тоже пример синтеза. Посмотрите, как много можно выразить всего лишь в нескольких словах. Называется «Building» [здание, строительство, создание…]»

---

Мы не даем перевод этой пьесы, поскольку здесь все построено на игре только 5 слов «я», «сейчас», «не», «тебя/ты», «люблю» - «I», «now», «don’t», «you», «love».
Грег Аллен говорит, что во время представления в театре, начало пьесы часто бывает разрушено, когда некоторые доброжелательные, но заблуждающиеся, зрители выкрикивают: «Hi!» («Привет!»), возможно, потому что им слышится не «I», а «Нi».
Автор - Грег Аллен (Greg Allen)
Исполнители: Грег Аллен, Хезер Риордан, Дейв Ол, Девид Кодески , Дайана Сликман.

Записи любезно предоствлено основателем "Неофутуристов" и создателем "T.M.L.M.T.B.G.B." Грегом Алленом.

 

Комментарии

Ваш комментарий:

Как вас зовут?

Адрес почты

Поле для заполнения роботами:

Надоело заполнять скучные поля? Зарегистрируйся.

Ctrl+Enter